已经记不清多少年没有看罗马尼亚的电影了，看到电影的出品国就让我想起那个红彤彤的属于尼古拉·齐奥塞斯库的年代。时间不可阻挡的前进着，时代也随时间不断地变换着，罗马尼亚人民的想法早已不再是标准化的了。然而，任何时代任何人群都不可避免地存在一些傲慢、自私的人，更有一些因拥有权力，蛮横和霸道地指使他人和占用资源的人。
他和大多数父亲一样爱子。当儿子少年时被同学欺负时，他派出警察训教那些同学，这是滥用权力；是的，他发誓说，谁都不能伤害我的儿子
原本以为只是一个简单的救援故事，一个关于单纯关于父爱的故事，但看完发现并没有那么简单。直到看完，才明白过来片名的含义。
儿子和女朋友在雪山上失踪，当地救援队搜寻了几天无果后，父亲贾努（退役军官）动用私人关系调来了专业救援队，阵仗堪比有组织的大型救援行动。费了九牛二虎之力，终于通过三角测量仪定位到了两个孩子手机的脉冲信号，确定了两个孩子的位置。很不幸的是，定位显示两个孩子遭遇了雪崩，很有可能被埋在深达十米的雪里。贾努想把孩子挖出来，可惜有一次救援队遇上了雪崩
1、移山的父親（Tatăl mută munții，2021）讓我想起二十年前的巔峰極限（Vertical Limit，2020），也就是生命衡量是本質性的，不是數量上的計算，所以這兩部電影劇情中對搜救所用的花費、人力、資源是不計成本的，甚至於賠上了搜救者的安危。反觀，我們現在流行講一場搜救所花費的「成本」，那是很功利、很計較、很冷漠的看法——現實上確實有這些考量，但那不是一般人該有的考慮，社會若只談這些真的是非常冷血。
2、這電影的好，就在於如剝洋蔥般揭露父親的反應，一層深過一層
每个人看到这个影片的名字和trailer，都在寻找和期待自己想看的东西。可是我想作者是想表现一个再婚男人对（与前妻）的孩子的深切愧疚，他看似执著执念地动用一切力量来救援儿子，不如说是在救赎自己的内心，这就是他前妻让他去教堂祈祷的寓意。
不过，这个救援和婚姻家庭的双重主题的交织，编剧/导演却没能深入刻画，在两个主题上都没有做到极致。电影之所以感人，是要人动情（和代入感），这里缺失了儿子生前一家人的家庭生活没有，冲突包括孩子青春期的性格形成和叛逆期，这个普遍意义的话题
【移山的父亲】朱迪思·斯泰特作品，狗血的权贵父亲救子记
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