当初以为的日常变成了若干年后午夜无数次的梦回，人生若只如初见该多好啊。就停留在那个两个人心生爱慕，小心翼翼的触碰。世钧掩不住的注视，曼桢为了和世钧合照，先和叔惠合照.初见爱情小小的心思，像极了年少的自己。在曼桢家里一口气喝完被恶作剧放了一大勺盐的汤。好像看见在亲戚家里的自己，不敢拒绝，有点拘束，想留个好印象。心里这么美好的爱情，就留在这里吧。我看书的时候讨厌死了祝鸿才与曼璐，认为是他们毁了曼桢。可经过梅艳芳与葛优的演绎，又多了几分理解，曼璐有大错
又是被封建家庭，那些所谓的责任感，世俗的观念，潜移默化拆散的一对。
又是我接收到的一个爱情悲剧…难道人生在世，就没有多点如意郎君与心仪恋人相结合的浪漫爱情故事及婚姻吗？
张爱玲笔下多悲剧，我都记不清楚以前看她的书时是啥感觉，但今年已经27岁的我，来看由她的小说改编而成的这部电影，又依稀想起她笔下勾勒的那些女人，男人…不免也就开始联想到身边真实遇见过的人。
曾经认识的一个80后河南人，他说在他们家乡他是最后一个结婚的小伙，而他的婚姻是家里人，村里人相亲来的
书，十八春，看过好多遍，每次小心翼翼设着防，生怕被张先生拐进她的伤感里，每次还是会长吁短叹，即便当时小小年纪也跟个小怨妇似地咒骂梅艳芳和葛优，满脑子都是如果……要不是……的假设。
看完碟反而放下。电影里的葛优没有书里那么让人讨厌，看书的时候恨不能掐死他和曼露，恨得咬牙切齿——
不知道是不是因为长大了缘故，电影里这对黑夫妻甚至比世钧、曼桢还要可爱一点，真实一点，人性一点。
或许是因为电影太过于主干，没有了那些枝枝蔓蔓让人窒息的牵跘。
小时候的梗在心头的东西突然放下了，觉得还是性格的悲剧。两个人的性格使然，那些强戏剧的百转千回不过多了些凄怆。
没有葛优、梅艳芳，他们还是不会在一起。
是他们自己的原因。
没有了借口抱怨，反而能放下了。仿佛命中注定的不可更改，我们只有顺势接受。
等我放下了，我才发现，我这才刚刚掉进张先生的陷阱里。
“一个女人被一个男人求婚，不论是答应不答应都是快乐的，因为这是他一生之中最可以决定自己的时候了，决定之后，它可以改变的事情就不多了。”
所有的演员演的都那么好，调色（冷暖分明的部分尤其）也很喜欢，每个镜头都像罩着一层薄雾，惚惚恍恍，十四年如一梦。梦醒一切都不同了啊。
世钧的温润，和温润中的柔弱，都被曼桢看在眼里，他们只适合在没有挫折的爱情世界里结合，然而现实充满了波折，一个小差错，无论是人为还是恰巧，他俩的爱情均不能成型。
另外一对，我最痛心，翠芝和叔慧，说不出口的牵绊，让二人无法结合。类似于这种的牵绊，才是生活的原貌。题外话，我实在是很喜欢吴辰君，造型也非常喜爱。
张的文字人们最常说是凉薄，我看来，这种凉薄可不就是一语中的，道破生活中最肮脏不堪但的的确确存在的东西吗？正如张之前所说：“像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界
我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是在什麼時候，不管你是在什麼地方，反正你知道，總有這樣一個人。
影片的结尾刚看到的时候感觉很突兀，但是当影片结束以后，这个片段就如洪水猛兽一般，不断浮现。走过半生，是回不到从前，还是仍如初见。
最后的红手套，是我对爱情最初的最美好的想象。
半生缘：现象级爱情片 张爱玲故事里不变的主题
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